“NAZA” bisa menjadi titik balik dalam persepsi publik mengenai Gaza
Seiring menguatnya dukungan bagi Gaza, film ini menyajikan kesaksian yang sulit disangkal oleh Israel
BY COLEMAN SPILDE (Penulis New York)
Mungkin ini hanyalah harapan yang tak kunjung padam, namun tampaknya—khususnya dalam satu minggu terakhir—telah terjadi langkah signifikan menuju pemahaman dan penerimaan publik atas dampak luar biasa dari kejahatan perang Israel serta pembunuhan massal warga sipil Palestina di Gaza.
Kemajuan ini terjadi berkat dua pukulan telak dari industri musik dan film: Robert Kraft (milyarder pemilik stadion pendukung Israel) secara tidak sengaja memicu “Efek Streisand” yang berdampak pada dirinya sendiri dan Ed Sheeran, menyusul dukungan Macklemore terhadap Palestina. Pada hari-hari berikutnya, penampil pembuka lainnya dalam tur Sheeran mengundurkan diri, membuat jadwal konser tersisa menjadi tidak pasti dan mempermalukan Sheeran di mata publik. Musisi dan tokoh masyarakat lainnya turut serta, terdorong untuk berani bersuara demi Palestina sekaligus sebagai bentuk perlawanan simbolis terhadap pebisnis Amerika pada umumnya. Kemudian, Israel mengancam akan mencabut kewarganegaraan—atau tindakan yang lebih buruk lagi—terhadap Rachel Szor dan Yuval Abraham, rekan sutradara film “NAZA”, jika mereka kembali ke negara itu; hal ini menyiratkan bahwa isi film dokumenter yang sedang ramai dibicarakan di berbagai festival film tersebut memang sangat memberatkan Israel, persis seperti penilaian awal para kritikus.
Sebagian orang mungkin menyebutnya takdir, sementara yang lain menganggapnya sebagai kebetulan. Namun sebenarnya, hal ini merupakan hasil dari upaya tak kenal lelah para aktivis, jurnalis, pekerja kemanusiaan, dan seniman di seluruh dunia yang selama hampir tiga tahun gigih berusaha mengarahkan perhatian dunia pada krisis hak asasi manusia di Gaza. Apa pun sebutannya, upaya tersebut membuahkan hasil.
Kata “mengutuk” bahkan terasa terlalu ringan untuk menggambarkan besarnya kekejaman yang diungkap oleh Szor dan Abraham—kejahatan yang terus-menerus, terencana, dan kian meningkat yang dilakukan oleh negara Israel.
Sepanjang film yang ditayangkan di New York Film Festival tahun ini, Abraham mewawancarai 24 anggota intelijen militer Israel mengenai operasi sehari-hari mereka, serta mengungkap betapa besarnya ketidakmanusiawian yang mendasari tindakan tersebut.
Mengingat pola pembalasan Israel terhadap suara-suara yang berbeda pendapat, wawancara tersebut direkam dengan jaminan anonimitas; suara para narasumber disamarkan secara digital, dan percakapan dilakukan dalam kegelapan malam di atas atap bangunan di Tel Aviv.
Tentu saja, hal ini membuat isi film tersebut lebih mudah disanggah oleh mereka yang memilih untuk mengingkari kenyataan yang sudah jelas. Namun, satu hal yang mengerikan sekaligus bermanfaat di dunia saat ini adalah kenyataan bahwa setiap orang memiliki kamera. Penderitaan rakyat Palestina telah didokumentasikan dengan baik dan setia—termasuk oleh Szor dan Abraham, dua dari empat sutradara bersama film dokumenter pemenang Oscar tahun 2024, “No Other Land.”
Akan tetapi, pihak yang paling sering mendokumentasikan momen krusial dalam sejarah ini—dan yang paling berisiko—adalah warga Palestina yang terusir dari Gaza dan Tepi Barat; mereka berharap dapat melestarikan ingatan akan rumah, kehidupan, dan keluarga mereka, serta terus menarik perhatian dunia tanpa membiarkan pandangan dunia beralih.
Kini, ketika nasib mereka yang mengenaskan itu bertepatan dengan peluncuran film dokumenter kedua karya Abraham dan Szor, tujuan tersebut berpeluang menjadi kenyataan.
Namun, tidak akan ada perubahan jika dunia tidak mau mendengarkan, tidak berani menghadapi kenyataan pahit, dan terus berpura-pura bahwa pembunuhan massal yang terjadi di Gaza—seperti yang digambarkan secara gamblang oleh istilah “NAZA”—bukanlah tindakan yang sistematis.
Yang paling mencolok, istilah “NAZA” diambil dari akronim militer Israel yang merujuk pada jumlah warga sipil yang akan tewas dalam serangan udara. Sepanjang film, para perwira menyebutkan angka-angka tersebut dengan sikap acuh tak acuh, seolah-olah sedang melafalkan tabel perkalian: 10, 15, 20, 25 NAZA—angka yang terus meningkat seiring eskalasi militer Israel pasca-7 Oktober. Sementara pihak negara melontarkan argumen bahwa teroris Hamas menggunakan perisai manusia untuk menghindari kematian atau berupaya keras menyembunyikan diri, para perwira yang diwawancarai justru mengungkapkan bahwa lebih dari 75.000 warga Palestina yang tewas dalam kurun waktu kurang dari tiga tahun itu dianggap sebagai nyawa yang bisa dikorbankan begitu saja. Kematian-kematian ‘NAZA’ ini bukanlah sekadar kecelakaan atau korban perang biasa. Mereka adalah puluhan ribu orang tak berdosa yang dianggap terlibat dalam tindakan segelintir pihak, sehingga nyawa mereka tidak dipandang berharga oleh para pejabat militer Israel.
Yang lebih mengerikan lagi adalah klaim mengenai cara informasi ini dikumpulkan. Menurut personel yang diwawancarai, jumlah target NAZA (jumlah warga Palestina yang akan dibunuh) ditentukan melalui pengawasan canggih yang sangat intrusif—sebuah kombinasi antara aturan bangunan di Gaza yang menyediakan segala informasi mengenai penghuni suatu bangunan, dan program AI pihak ketiga yang menyortir data tersebut. AI menganalisis ponsel agen Hamas yang telah teridentifikasi untuk mencari pola sinyal seluler mereka, lalu membandingkannya dengan ratusan ribu sinyal lain di Gaza. Jika seseorang kebetulan tinggal di dekat anggota Hamas, atau menghabiskan cukup banyak waktu di sekitar mereka, sinyal seluler tersebut bisa saja membuat AI menyimpulkan bahwa orang itu juga bekerja untuk Hamas. Kemungkinan hal itu benar sangatlah kecil, namun hal tersebut tidak menjadi soal ketika misinya adalah membunuh siapa pun yang mungkin memiliki kaitan—meski hanya secara tidak langsung atau tanpa disadari—dengan organisasi tersebut.
Dalam bagian film yang diberi judul menggugah, “Daddy’s Home” (Ayah Pulang), perwira militer Israel menceritakan bagaimana mereka meretas ponsel anak-anak perempuan dan terus mendengarkan, menanti saat anak-anak itu berseru kegirangan karena ayah mereka—sosok yang diyakini militer Israel memiliki kaitan dengan Hamas—telah kembali. Pada momen itulah, di tengah kegembiraan murni dan polos seorang anak yang bertemu kembali dengan orang tuanya setelah seharian berpisah, serangan udara dilancarkan. Demi memastikan misi mereka berhasil, para pejabat Israel terus mendengarkan; mereka mendengar jeritan pilu para ibu yang berusaha menyelamatkan putri mereka, serta keluarga-keluarga yang memohon pertolongan dan keselamatan. “Rasanya seperti video game,” ujar salah seorang pejabat kepada Abraham.
Ini hanyalah puncak gunung es dari “NAZA”, dan terkadang, terasa sangat sulit—bahkan mengecewakan—untuk mencerna semua informasi ini sekaligus. Kita tidak hanya menerima begitu banyak informasi mengerikan yang tak terlupakan—yang sebagian besarnya, menurut film ini, pernah dimuat di The Guardian, Local Call, dan majalah +972 namun hanya mendapat sedikit tanggapan dunia—tetapi kita juga sampai pada pemahaman bahwa perang berbasis AI bukanlah sekadar ancaman, melainkan sebuah kenyataan. Harus diakui, ini semua adalah hal yang berat untuk dicerna.
Namun, di situlah letak tantangan krusial film ini. “NAZA” meminta penontonnya untuk tidak sekadar bertahan menghadapi paparan informasi mengerikan selama 77 menit tanpa henti mengenai kematian sia-sia pria, wanita, dan anak-anak Palestina, tetapi juga untuk merasakan semangat mereka dalam setiap kata yang terucap, serta terus memegangnya erat saat kita beranjak pergi. Kita ditantang untuk mengukur seberapa nyaman kita dengan perubahan dunia dalam tiga tahun sejak 7 Oktober, dan betapa keadaan telah menjadi jauh lebih suram. Sikap menutup mata tidak memberikan dampak apa pun, dan tidak memperbaiki kehidupan siapa pun. Terus berpaling dan mengabaikan kenyataan saat ini bukanlah bentuk kenyamanan; itu adalah pengecutan, sebagaimana halnya selalu demikian. Fakta bahwa butuh waktu begitu lama untuk mencapai titik balik ini menunjukkan betapa setiap hari yang berlalu semakin mengikis kepekaan kemanusiaan kita.
Dalam film tersebut, Abraham bertanya kepada salah satu perwira militer Israel apakah menurutnya pembunuhan sistematis ini—yang dilakukan secara sadar bersamaan dengan upaya meratakan Gaza hingga menjadi puing serta merampas tempat berlindung, makanan, air, hunian, dan keamanan dasar warga Palestina—merupakan tindakan genosida. “Ya, tentu saja,” jawab mereka.
Di latar belakang, penduduk Tel Aviv menjalani kehidupan sehari-hari mereka hanya beberapa mil jauhnya dari penderitaan dahsyat di Gaza. Di sini, Szor dan Abraham secara diam-diam memperlihatkan sejauh mana mereka melangkah dan risiko yang mereka ambil sebagai sekutu; mereka membenturkan latar belakang kehidupan mereka yang relatif nyaman di Israel dengan upaya gigih untuk melepaskan diri dari pola hidup yang sarat propaganda. Lensa kamera mereka menangkap orang-orang yang sedang berjalan di atas treadmill, berbicara di telepon, dan tertawa satu sama lain. Keluarga berkumpul; momen-momen istimewa dinikmati. Namun, pemandangan-pemandangan ini kehilangan kehangatannya; semuanya digambarkan dengan dengungan dingin dan mencekam yang, saat berpadu dengan gemuruh penderitaan dari jarak bermil-mil jauhnya, berubah menjadi hiruk-pikuk yang memekakkan telinga.
Namun, seseorang tidak perlu berada di dekat gurun untuk mendengar ketimpangan suara tersebut. Suara itu ada di sini juga. Suara itu berada tepat di samping Anda, di mana pun Anda berada, jika Anda mau mendengarkannya. Mereka yang selama ini berusaha menutup telinga dari kekacauan yang riuh—mengabaikan kekerasan kejam dan tak masuk akal yang ditimpakan pada Palestina yang berhak atas kedamaian—tidak akan bisa lagi menghindarinya dalam waktu lama.
Tampaknya sebagian besar dunia Barat mulai terbangun, terusik oleh suara nyaring yang tak bisa mereka abaikan begitu saja.
Dan dengan pengumuman peluncuran teatrikal yang telah direncanakan secara matang untuk “menghadirkan ‘NAZA’ kepada penonton secepat mungkin,” akhirnya ada peluang nyata bahwa gelombang ini masih terus membesar dan belum mencapai puncaknya.
Mengutip kata-kata yang sangat padat makna dari Macklemore—sesuatu yang tak pernah saya sangka akan saya lakukan, namun saya sangat bersyukur bisa melakukannya: “Saat siklus berita beralih—dan itu pasti akan terjadi—jangan ikut beralih bersamanya.”
“NAZA” mulai ditayangkan pada 26 September di New York Film Festival, dengan perilisan terbatas di New York pada 30 September, Los Angeles pada 9 Oktober, disusul dengan penayangan secara nasional.
